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《甘地传》他留下了背影,但不仅仅是背影

《甘地传》是我看过的最震撼的传记电影。长达三个小时,略显平淡的剧情让我毫无疲劳感。而是全神贯注,高度集中,仿佛脑子里的一根弦被无形的力量绷紧了。这一切都是因为电影没有给我带来做作和虚假的编造,一切看起来都那么朴实无华和精彩。  这部电影获得了七项奥斯卡奖。虽然不喜欢奥斯卡小金人赋予的象征意义,但毫无疑问,影片中运用的各种表现手法是如此的成熟、稳重和优秀,完美地将剧本的所有含义展现在银幕上。  简单的摄影,简单的灯光,简单的道具,简单的画面,简单的音乐,朴实无华又震撼人心的表演给我的印象最深。  

从一开始就有几个长镜头被刺客拼接拍摄,透露出一种柔和温暖却又苍凉的感觉。更温暖的色调,更低的饱和度和对比中个别人物更冷的色彩处理,再加上因为颗粒感更大而相对粗糙的画面质感,让我猜测这部电影是用16 mm的相机完成的。  倒叙式的故事结构和单一的主线让影片看起来整体感很强,而平行蒙太奇让影片看起来并不单调。  甘地的演员本·金斯利表演得很好。从甘地年轻时的律师身份,经过中年到老年,印度之父,他非常准确地把握了各个阶段人物的心态、表情、肢体语言、行为举止,从各个方面刻画了甘地的每一个侧面。  被甩下火车的失落,被囚禁后的从容,被肯定时的谦虚,被忽视时的沉着,绝食时的坚毅,随时由内而外散发的温柔优雅的幽默感,这些形态和力量在本·金斯利瘦弱的身体里得到了完美的释放。  影片用了很多手持摄影代替了摄影机稳定器,他能让画面更稳定,试图在平凡中追求一种真实感,仿佛没有任何修饰,保留了所有的粗犷和粗糙感。  用广角镜头拍摄被屠杀的人,也是为了表现一种赤裸裸的残忍,一切都是真实的体现,没有任何修饰来模糊空间距离感。  让我惊讶的是,面对这样的伟人,甘地仰面的镜头很少,更多的是从上面拍。也许导演是故意这样做的,也许是为了突出甘地虽然平易近人,却站在人群最前沿的孤独感。  影片结尾,甘地被两个大三女生搀扶出家门时,只给养女和仰慕的女记者留了一个背影。也许他留给大家的只有一个背影,因为作为国父,他肩上的担子太重了,他要冲到最前面去挡住所有对他人民的伤害。  他留下了背影,但不仅仅是背影。