《甘地传》是我看过的最震撼的传记电影。长达三个小时，略显平淡的剧情让我毫无疲劳感。而是全神贯注，高度集中，仿佛脑子里的一根弦被无形的力量绷紧了。这一切都是因为电影没有给我带来做作和虚假的编造，一切看起来都那么朴实无华和精彩。  这部电影获得了七项奥斯卡奖。虽然不喜欢奥斯卡小金人赋予的象征意义，但毫无疑问，影片中运用的各种表现手法是如此的成熟、稳重和优秀，完美地将剧本的所有含义展现在银幕上。  简单的摄影，简单的灯光，简单的道具，简单的画面，简单的音乐，朴实无华又震撼人心的表演给我的印象最深。  

从一开始就有几个长镜头被刺客拼接拍摄，透露出一种柔和温暖却又苍凉的感觉。更温暖的色调，更低的饱和度和对比中个别人物更冷的色彩处理，再加上因为颗粒感更大而相对粗糙的画面质感，让我猜测这部电影是用16 mm的相机完成的。  倒叙式的故事结构和单一的主线让影片看起来整体感很强，而平行蒙太奇让影片看起来并不单调。  甘地的演员本·金斯利表演得很好。从甘地年轻时的律师身份，经过中年到老年，印度之父，他非常准确地把握了各个阶段人物的心态、表情、肢体语言、行为举止，从各个方面刻画了甘地的每一个侧面。  被甩下火车的失落，被囚禁后的从容，被肯定时的谦虚，被忽视时的沉着，绝食时的坚毅，随时由内而外散发的温柔优雅的幽默感，这些形态和力量在本·金斯利瘦弱的身体里得到了完美的释放。  影片用了很多手持摄影代替了摄影机稳定器，他能让画面更稳定，试图在平凡中追求一种真实感，仿佛没有任何修饰，保留了所有的粗犷和粗糙感。  用广角镜头拍摄被屠杀的人，也是为了表现一种赤裸裸的残忍，一切都是真实的体现，没有任何修饰来模糊空间距离感。  让我惊讶的是，面对这样的伟人，甘地仰面的镜头很少，更多的是从上面拍。也许导演是故意这样做的，也许是为了突出甘地虽然平易近人，却站在人群最前沿的孤独感。  影片结尾，甘地被两个大三女生搀扶出家门时，只给养女和仰慕的女记者留了一个背影。也许他留给大家的只有一个背影，因为作为国父，他肩上的担子太重了，他要冲到最前面去挡住所有对他人民的伤害。  他留下了背影，但不仅仅是背影。